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原标题:风格的油画作品中没有

浏览次数:135 时间:2019-10-06

问题:有人说“超写实主义”风格的油画作品中没有“笔触的痕迹”,你是如何看待这样的说法?

回答:

只要是油画,作品形象的描绘都必须依靠画笔与颜料来回运笔,都要靠笔触来实现,因此,笔触的痕迹必然会存在。

所不同的是,粗犷风格的笔触痕迹明显,细腻的笔触则更适合古典写实的画面和当代兴起的超写实主义的画面。

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有人专门将超写实主义的创始人美国画家克洛斯的作品,用放大镜分析过,在放大镜下依然可以看沟壑万千的笔触,只不过肉眼不易分辨罢了。

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所以说,将超写实主义风格的油画作品理解成没有“笔触的痕迹”的说法是不科学的。只要我们借助工具,比如放大镜之类,还是很容易看到画布上那些细腻的笔触所留下的痕迹。

所不同的是,超写实主义风格的油画,因为逼近真实事物的形象,所以每一个笔触都显得小心翼翼,精致,细腻。

用大白话说,就是慢工出细活。

要不,冷军为什么一年才只能出产一幅作品呢?

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只不过,是超写实主义油画的特点,决定了必须要处理好笔触的痕迹。

据说,超写实油画在创作过程中,手里会拿两支笔,一支用来刷颜料,一支用来扫笔触,扫笔触的笔可以选择狼毫笔,貂毛,松鼠毛材质的笔都是不错的选择。

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有的画家为了消除笔触的痕迹,甚至使用了细砂纸打磨的手法,看来,为了淡化笔触的痕迹,超写实主义画家们也想出了各种各样的办法。

回答:

诚谢诗夜城主题主邀请。

超写实绘画是兴起于二十世纪五六十年代的的一个油画画种。其最突出的特点是将写实绘画推到一个极致,具体表现在对局部细节刻画十分细腻逼真,达到惟妙惟肖纤毫毕现甚至超过照像图片的程度,因此超写实绘画又有照像主义绘画之说。

超写实绘画作品
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因为超写实绘画极为细腻逼真,曾让很多人难辨其究竟是为绘画作品还是摄影作品,也难像欣赏其它画作那样比较容易看出画家留下的笔触痕迹,这是很正常的。

但是,绘画做为一种图象视觉艺术,其特定的创作方法创作过程必然会有笔触的痕迹。因为只要是绘画,必定是作者手工用画笔在画布上一笔一笔描绘出来的,任何一种绘画都不可能将笔触掩饰的无迹可寻,超写实绘画也不例外,也会留下笔触的。只不过由于超写实绘画十分细腻,画面效果胜如摄影作品,笔触痕迹相当轻淡,不大容易辨识倒是真的。

超写实绘画作品
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从我们看到的许多当代超写实画家的作品中,乍一看,人们会以为是照片,但仔细看,会看出原来是超写实绘画,因为它的一些地方还是显现出画家的笔触痕迹的。

超写实绘画作品
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回答:

让人惊叹的是“超写实主义”风格的油画竟然和摄影照片一模一样,有人曾这样认为“超写实主义”油画是依靠摄影技术的画面效果而诞生的,我却不这样认为,因为“光影明暗效果”最早是在油画艺术中才有的,既然是油画,就会有笔触,“超写实主义”油画也不例外,
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我们通常会这样认为“笔触”是画笔带着色彩留下的痕迹,而“超写实主义”油画的整体画面细腻逼真,看起来已经是没有凹凸不平的笔触痕迹了,这主要是因为强烈的光影效果所致,导致我们的注意力集中在明亮的光影上,就好比光度很强的灯光,照的人看不清对方的样子,
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其实“超写实主义”风格的油画依然有“笔触的痕迹”,只是它的平整度比较均衡,画面中没有起伏的菱角,要知道,油画是依靠色彩来表达情绪,而画面又有主次之分,所以情绪就有强弱之分,所以艺术家对于色彩的渲染力度就存在不一样,重为“主”,轻为“次”,
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画笔轻轻划过画面笔触不明显,甚至可以忽略不计,用了力,即使是再精湛的技法也会“拖泥带水”,更何况还要表达“主次”的色彩情绪呢,可以这样去理解“无笔触,画面就没有深度”,因为艺术家要表现出画作的意境感,再者,素描是油画的基础,素描早已经有了“笔触的痕迹”,所以“超写实主义”油画是有“笔触的痕迹”的,
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回答:

谢谢 悟空邀请:

油画的绘画特征就是明暗,不同于国画的线条。
图片 12(国画)

国画是要留下线条的,油画无论是不是超写实都是利用明暗来表现画面的。
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只要明暗做的更细致,就成了超写实的画面,就如同彩照。

怎样做到更精细呢?

明暗过度的层次更多一些。就如同高清电视机的画面,电子扫描帧数越多清析度就越高。
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粗糙的情况是这样的
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这样明暗的过度层次是少的。随层次的增多就精细起来。这是让我们看到了笔痕的。

明暗做得精细了就好像彩照。其实无论怎样精细还是会有笔痕的。

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这是我的观点。

你同意我的观点吗?

我是做不到,我想做到,想学会这样的技能。敬请明师!

回答:

所谓的“没有笔触”应该是外行人的观感,因为超写实绘画在技法上会弱化某些笔触的存在。

事实上,超写实画家的作品近距离观看,能看到非常明显的笔触,只是这些笔触是非常微妙和柔和的。

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图片 22回答:

你这个提问提的有一种说不出的味,屎到屁眼又拉不出的憋屈感。

既然是超写实,就不能看到有笔触,能看到笔触,就不是超写实了,顶多算写实,你要理解超写实的概念。
图片 23 作 者:冷军

就举例几位画家的作品来说吧,就说天天有人推他作品的冷军吧,懂与不懂艺术的人对他作品第一眼都会惊叹一下。很真实。即使用放大镜也看不到笔触。对了,这就是超写实。就是这样,很真实,真实的让你感受不到画。
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再说几位画家,杨云飞,陈丹青,陈逸飞,艾轩这几位,作品也很写实,但从来不会有人把他们的作品划入到超写实派里去。因为他们的作品虽然也写实,乍一看也看不到什么笔触,但直接也能看到特意艺术处理的颜色变化,近处仔细看也能看到笔触的绘画痕迹。
图片 25 作者:杨云飞

但不能说谁比谁的好,两种风格。各有各的味道。萝卜白菜,各有喜欢的,论绘画本身,超写实做到了绘画的极致,论艺术性,超写实就没什么可说了,打死你论不过印象派,国画写意,也比不过烂大街的现代主义的实用性。
图片 26 作者:陈丹青
图片 27 作者:陈逸飞
图片 28 作者:艾轩

回答:

写实油画目前分古典写实和超写实。古典写实是有微弱笔触的,而超写实是完全没有任何笔触的。这和它的创作手法有直接关系,一般都是很薄的色彩层层罩染,罩染过程中会用羊毛笔擦抹,有点像工笔画里用沾水的笔进行烘染。会把画面擦的没有任何用笔痕迹。就是这种风格,也是它的特色所在。下面附图是青年油画家杨勃的古典写实油画作品。以及我和画家的合影。

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图片 34回答:

如果说“超写实主义”油画中没有笔触是不对的,只是因为这种风格的油画中的笔触痕迹不是那么明显罢了,不靠近画面是难以发现的。

超写实油画是借助照相技术而诞生的一种油画技法,重点是突出画面逼真的细节效果,并刻意放大一些局部细节的表现力,让观者感受到不容易被发现的真实。

下面,我用具体作品来说明这个问题。

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冷军超写实《蒙娜丽莎》

先看国内当代著名超写实油画家冷军的代表作《蒙娜丽莎》。

《蒙娜丽莎》刻画了一个长发飘飘的年轻姑娘,画面背景是浅黑色,姑娘衣服是灰色,而面部和手则用白色画出,尤其是白皙的面庞和黝黑的头发形成了鲜明的色彩对比,让观者一下子能首先注意到姑娘的面部,其次是手。

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《蒙娜丽莎》局部

在面部和手上,冷军对他们进行了细致入微的刻画,尤其把姑娘手背上毛细血管的走势,皮肤的纹路,手指关节处的皱褶,以及脸部细小的黑痣,灰色毛衣上的软毛,都刻画得纤毫毕现,比照片看起来还具有视觉冲击力,彰显了冷军高超的写实功底。

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马什尼科夫超写实油画作品

之所以能看到这么多细节,是因为冷军刻意隐藏了笔触痕迹。画面的所有细节,他是用极其尖细的画笔笔头,一点一点平涂出来的,整个画面看起来是平滑光洁的,所以很难看到笔触痕迹,实际上,眼睛凑近观察,或者用放大镜观看,还是能看到笔触痕迹,只不过肉眼不容易发现罢了。

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马什尼科夫超写实油画作品

再如,当代俄罗斯著名超写实油画家“马什尼科夫”,同样是一位善于表现细节,用细节打动观者的画家。

马什尼科夫更喜欢表现人体在光影作用下所展现出来的细节效果,他也是用非常细小的油画笔,用极大的耐心,一点一点平涂出肌理效果,把女性光滑而富于质感的肌肤展现在观者面前,观者是很难发现他的笔触运动痕迹。

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表现主义·蒙克《呐喊》

超写实油画追求细节的精致和逼真,以及画面色彩的和谐有序,体现工匠精神是他们的艺术使命,因此,一幅超写实油画往往需要几个月甚至数年才能完成,不像其它大多数油画风格,比如,印象派、表现主义、立体派,甚至之前的浪漫主义、巴洛克和洛可可风格,都能看到明显的笔触走势,以及饱满的色彩搭配。

回答:

超写实主义风格的油画作品讲究的就是细腻,没有笔触,其细腻程度可以和摄影比肩,用眼睛看不出明显的笔触,这也是为什么叫超写实绘画,但放大观看和摄影写实细腻还是相差甚远的,但超写实绘画和摄影写实拍摄区别却是非常大的,画家再绘画过程中并不是完全照抄现实,并不是摄影那样完全照印下画面,画家绘画是经过自己理解分析的,有取有舍有增减变化的创作,画的细腻是超写实画法技巧的作用,真正体现超写实绘画强于摄影作品的并不只是绘画技巧上的细腻,更重要的是画家的绘画理念,艺术修养带来的创作思想,绘画时画家会根据作品的需要进行调整,有的地方需要加强要加强,有些地方需要减弱的要弱化,颜色与明暗调子都会进行调整变化,主次关系刻画也是有着很大的考虑的,整体画面协调性上都会在绘画中有着总体布局分析的,这也是摄像无法取代超写实绘画的原因,毕竟摄影无法做到这些,只能是映射下来现实,即使拍出照片后期处理也无法达到超写实绘画的艺术性。

这是冷军的超写实油画
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这是工笔写实绘画

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